够狠！国产剧尺度止于这部 9.3
够狠！国产剧尺度止于这部 9.3
有一部豆瓣 9.3 分的国产警匪片，开播即火爆全国。
它改编自真人真事，因为拍得太过真实，造成了不小的恐慌。
有人晚上看完电视，不敢睡觉，还有人吓得心慌，要在床边放一把斧头。
出演反派的演员，因为演技太逼真，出门上街，人们看到躲着走，孩子直接被吓哭…
有人甚至打电话报警，质问为什么把杀人犯放出来拍戏。
据说不少投资商看过这部剧，觉得这地方治安太差，不敢来投资，造成了当地巨大的经济损失…
我打赌，今天我们再也拍不出这样的神剧：
《12 · 1 枪杀大案》
1997 年 12 月 1 日凌晨，古城西安。
民警老郑遭遇车祸，失血过多晕倒，混乱之中，随身携带的皮包不翼而飞。
包里有一把 64 式手枪，剩下五发子弹。
15 天后的深夜，在西安太白路建材市场附近，发生了一起恶行杀人事件。
一辆出租车内，司机头部被近距离射杀两枪，当场死亡。
根据现场捡到的两枚弹壳分析，子弹正是来自之前丢失的那把手枪。
有目击者称，看到一高一矮两名男子行凶，高个子男人持枪站在车外，目光凶狠，满脸是血…
西安市公安局八处（刑事侦查处），受命侦破该案件。
刑警们经过详细的勘察，做出以下推理：
1、司机的财物都留在车上，应该不是劫杀；
2、死者在当出租车司机之前，曾是公安科长，脾气不好，铁面无私，得罪过不少人，仇杀的可能性很大，需要从他的社会关系查起；
3、车上计价器显示，2.4 公里。以建材市场为圆心，2.4 公里为半径，地毯式搜索，应该能排查出什么；
4、懂得选偏僻的地方作案，嫌疑人极有可能是熟悉环境的本地人。
每一条推理，都看似逻辑严密，只是刑警们没有想到，这些线索把他们引向了歧途，越查下去，离真相越来越远…
《12 · 1 枪杀大案》改编自当时轰动一时的真实案件。
1997 年岁末，西安市公安局莲湖分局北关派出所失窃，值班室桌子上的一把 64 式手枪和五发子弹不见了。
失枪后，西安连续发生多起命案，一共 11 人被枪杀。
一时间人心惶惶，老百姓不敢出门，人人都担心下一秒自己被爆头。
再加上 1998 年，美国时任总统克林顿即将访华，第一站就是西安。公安部明令陕西警方，3 月底前必须破案。
西安市公安局八处临危受命，集中警力抓捕凶手，却屡屡陷入僵局。
根据纷繁复杂的线索，刑警追查的脚步西至宁夏，东至上海，南至湖北，最终，踩着破案期限，将分散在各地的罪犯团伙缉拿归案。
破案后的第二年，20 集国产连续剧《12 · 1 枪杀大案》播出，以纪实手法再现了侦破全过程。目前豆瓣评分高达 9.3。
有网友评论：千载难逢的好片，气质太野性了，邪气十足的主题曲，极其强大的真实感，当年看的时候，有汗毛倒竖的感觉。
特别是片头，那一嗓子秦腔 " 啊…枪响了，出事了…唉，忙活了 "，配上暴徒举枪怼脸的画面，一度成为很多人的童年阴影。
这部剧完全颠覆了我们对一般刑侦题材影视剧的认知。
它没有什么警探的灵光一闪，也没有反转再反转，没有好看的大场面，更没有乱七八糟的爱情线…
二十集，老老实实拍一个案子，事无巨细，还采用双线叙事结构，警察一条线，歹徒一条线，完全放弃了悬疑设置…
但依然能把观众牢牢地吸引住，最重要的原因就是：真实。
值得一提的是，在剧中扮演刑警的，大部分是 "12.1 枪杀大案 " 探案组的成员。
与其说他们在扮演角色，不如说，就是场景重现，动作和语言都极为自然，很多都是下意识的反应。
比如，几乎每集都有警察抓捕嫌疑人的场面，有破门而入、有火车站追逐、有荒野追捕…
全部都是实景实拍，镜头疯狂抖动，仿佛真实出警画面。
嫌疑人想反抗？还没反应过来，就被刑警抱起来，重重地摔倒在地…
弹幕：心疼演罪犯的演员，那一下得多疼！
比如，有些办案的细节，你很少在其他刑侦剧里看到。
抓到嫌犯的第一件事，是抽掉皮带。
这一来是防止犯人逃跑，皮带没了，犯人要用手提裤子，跑不快；二来皮带上有金属材料，犯人可能会用来自残或伤人。
盘查目击证人，刑警会反复地问：那两个人啥样子？枪在谁手里？眼睛大还是小？
看起来罗里吧嗦，但实际上是通过一次次不经意的提问，确认细节是否真实。因为如果对方撒谎，就容易前后矛盾，露出破绽。
而目击者的反应也很真实：我只记得凶手是大眼睛，眼神很凶，别的特征记不得了。
这也确实是在极度惊恐的状态之下，正常人的反应。
还有，警方每一步推理都有理有据，结果却怎么也摸不到凶手。
所幸每一条线索追查下去，也有 " 意外收获 "，人倒是没少抓。吸毒的、赌博的、盗窃的、自制手枪的、犯了其他命案的，就是死活找不到失枪案的线索。
正如网友所说：刷了无数副本，支线任务做得都满级了，主线呢？被逐渐忘记…
事实上，这也是非常真实的办案过程。
因为犯罪嫌疑人会有一些共性，露出相似的破绽，查 A 案 " 顺便破获 "B 案的事，在现实中时有发生。
在这部剧里，我们最常看到的情节是这些：
抽烟。
刑警们围在一起开会，讨论案情，就开启烟雾缭绕模式。没办法，累啊。
赶路。
得到一个新线索，立刻去查，常常要开车赶夜路去外地。
难怪有网友说：这剧费烟，还费油。
蹲点。
车里、天台上、厂门口…天寒地冻的，一蹲蹲一宿，还不见得能蹲到什么。
想抽根烟，去小卖部买，因为已是深夜，被老板怼回来：不卖，这都几点了，再叫我就报警了。
有时候还在吃着饭，目标人物突然出现，只好扔下碗去追…
还有动不动的，排查。
听起来简简单单两个字，都得靠两条腿走街串巷，去挨个询问、核实。
有个证人说：嫌疑人之前在某片区当过宾馆的保安。
刑警立刻调取了那片所有宾馆的资料，一一上门调查辨认，花了几天时间，一无所获。
后来才知道，是那个证人记错了，不是宾馆的保安，而是信用社的保安…
在科技不发达、信息不通畅的年代，可想而知，这些工作的开展有多么艰难。
我们看的大多数刑侦剧，为了追求 " 好看 " 的效果，往往省略了这些过程。破案全靠主角神探附体，几个不相干的线索一串联，就推理出全部真相。
而真正的调查，是这样的繁琐、细致、枯燥…
但从几百个同名同姓中筛出要找的那个人，从一张擦过大便的纸，追到嫌犯可能逗留的场所，从一遍遍斗智斗勇的审讯中，套出关键信息…
这些宛如大海捞针的努力，才让最后的成功告破，更显得弥足珍贵。
更可贵的是，这部剧真实还原了当时西安城市风貌。
那是九十年代的中国，工人下岗，农民进城，人口流动大，经济飞速发展，贫富差距逐渐拉开，但安保跟不上，治安混乱。
西安作为西北最大的城市，重要的交通枢纽，三教九流聚集，犯罪滋生。
《12 · 1 枪杀大案》的优秀之处正在于，它不仅仅表现基层公安的艰辛，更把穷凶极恶的犯罪，放到时代背景之中，它的底色是悲凉的，发人深省的。
这一案件的主犯董雷（原型名叫董利），是个狠人。
刑警一直查不到他，因为他杀人没有逻辑，想杀就杀，滥杀无辜毫无心理负担。
出租车司机笑话他是农民工，他抬起手就是一枪；
货车司机不让他搭顺风车，多日之后两人重遇，董雷突然就要报仇…
他的名言是：一个两个不算杀，五个六个也没啥，十个八个才开花，连着杀他一百个，创个世界纪录才好呢。
但，没有人生下来就是恶魔。
原型董利，1973 年出生于陕西农村，父母患病，家境贫寒，从小就非常自卑，年仅 14 岁就辍学回家种地。
1993 年，他进城打工，在建筑工地干活，辛辛苦苦干了 2 个月，老板就将他们撵走，只给一半工钱。
董利讨要多次未果，只能换一个工地继续干，谁知到了年底，老板依然欠薪…
在两年多时间里，董利在多个地方打工，吃苦不说，遇到的还都是欠薪的老板。
1996 年，董利跟着工头到新疆和田一个砖厂干活。
一年后，他生了一场重病，黑心老板得知后，直接叫人把他赶出工地。还一分钱工资都不付。
仇恨和暴虐，逐渐在董利心中蔓延，他打算用自己的方法讨回公道。
曾经的老实人，花了 500 块钱从小偷手里买了手枪和子弹，开始实施报复社会的计划…
电视剧如实地还原了董利的个人经历和犯案时的心理状态。
他心理扭曲，是杀人不眨眼的恶魔，但同时，也是那个时代卑微、贫贱，得不到公道的弱者。
他报复社会的方式肯定不可取，但弱者没有太多选择，寻不到出路，只能通过走极端来反抗…
这不是一个人的悲剧。
上世纪 90 年代，大量贫困地区的青少年离开家乡，涌入城市打工。
他们绝大多数人没文化，甚至是文盲，进城之后，一没文聘二没技术，只能混迹于底层，靠打零工为生。
一天到晚都在发愁，下一顿在哪儿，晚上去哪里混一宿…
没有医保，生了病不敢去医院。
遇到劳动纠纷，被黑心老板欠薪、殴打，根本没有人来替他们主持公道。
绝望和无助之下，走上犯罪道路，似乎是顺理成章的事，谁也不能保证，自己如果是董利，能比他更清醒，更冷静…
董利的悲剧，折射出的是复杂的社会问题，是一个群体的生命没有得到应有的尊重。
好的影视剧，让人回味之余，更让人反思。
我们习惯了宏大叙事，那些时代大潮里的每朵浪花，那些与命运抗争的小人物，没有人会记得。
幸好，我们还有这样优秀的剧集，替我们保存记忆。
当我们某天打开它，那些古早的岁月扑面而来，那种真实带来的感动，相隔二十年之后，依然不会褪色。
只是我不知道，今天的我们，又能为二十年后的我们，拍下点什么…
